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愁啊愁歌词(歌词里有眼泪止不住的往下流是什么歌)

2023-08-13 15:26:07生活百科39

愁啊愁歌词《愁啊愁》作词：迟志强作曲：迟志强演唱：迟志强歌词：愁啊愁，愁就白了头自从我与你呀分别后，我就住进监狱的楼眼泪呀止不住的流，止不住的往下流二尺八的牌子我脖子上挂呀，大街小巷把我游手里呀捧着窝窝头，菜里没有一滴油监狱里的生活是多么痛苦呀，一步...

愁啊愁歌词

《愁啊愁》

作词：迟志强

作曲：迟志强

演唱：迟志强

歌词：

愁啊愁，愁就白了头

自从我与你呀分别后，我就住进监狱的楼

眼泪呀止不住的流，止不住的往下流

二尺八的牌子我脖子上挂呀，大街小巷把我游

手里呀捧着窝窝头，菜里没有一滴油

监狱里的生活是多么痛苦呀，一步一个窝心头

手里呀捧着窝窝头，眼泪止不住的往下流

犯下的罪行是多么可耻啊，叫我怎能抬起头

离开了亲人我失去自由，泪水化作苦水流

从今后无颜再见亲人面，心中增添无限忧愁

愁啊愁，愁就白了头，自从我与你呀分别后

我就住进监狱的楼，眼泪呀止不住的流

止不住的往下流，二尺八的牌子我脖子上挂呀

大街小巷把我游，手里呀捧着窝窝头

菜里没有一滴油，监狱里的生活是多么痛苦呀

一步一个窝心头，手里呀捧着窝窝头

眼泪止不住的往下流，犯下的罪行是多么可耻啊

叫我怎能抬起头，离开了亲人我失去自由

泪水化作苦水流，从今后无颜再见亲人面

心中增添无限忧愁

扩展资料

1、《愁啊愁》创作背景

迟志强版本《愁啊愁》，是迟志强坐牢期间创作的歌曲之一，发行于1987年。作曲，编曲，填词，演唱，MV导演均为迟志强先生。之后翟惠民先生接着翻唱。

2、《愁啊愁》作者介绍

迟志强，1958年10月16日出生于黑龙江省哈尔滨市，中国男演员、歌手。1972年进入长春电影制片厂，相继主演《小字辈》、《夕照街》、《月到中秋》等电影。1979年被评为第二届“全国优秀青年演员”。1983年10月，因“流氓罪”被判监禁4年，1985年10月出狱。

1988年8月至1990年他创作的专辑《悔恨的泪》，发行量达1000万盘之多。2003年拍摄《鲁班大师》，2004年拍摄电视剧《尊严》。2011年参演电视剧《穷孩子富孩子》，主旋律电影《罗山脚下》，2012年参演《浪漫向左，婚姻往右》，《一克拉梦想》等影视剧，2012年7月签约国龙联盟。

迟志强的人生有过年少的轻狂和骄傲，但二十几年来，他一直在坦诚地反思自己，踏踏实实的经营着自己的事业和家庭。今天的迟志强，在舞台上真诚的为观众演出。今天的他是妻子心中的好丈夫，儿子眼中的好父亲，朋友们的好兄弟，观众心目中敬业的好演员。

迟志强的人生虽历经磨难，却始终如一的真诚、善良。在种种的顺逆荣辱中，他的热情和坦荡，他对生活的严肃和乐观，他对事业的无限挚爱，保持的那么顽强，顽强的成了一种本色。

歌词里有眼泪止不住的往下流是什么歌

歌词里有眼泪止不住的往下流

歌名是：《愁啊愁》

《愁啊愁》

愁啊愁

愁就白了头

自从我与你呀分别后

我就住进/监/狱/的楼

眼泪呀止不住的流

止不住的往下流

二尺八的牌子

我脖子上挂呀

大街小巷把我游

手里呀捧着窝窝头

菜里没有一滴油

/监/狱/里的生活是多么痛苦啊

一步一个窝心头

手里呀捧着窝窝头

眼泪止不住的往下流

/犯/下/的/罪/行/是多么可耻啊

叫我怎能抬起头

离开了亲人我失去自由

泪水化作苦水流

从今后无颜再见亲人面

心中增添无限忧愁

愁啊愁

愁就白了头

自从我与你呀分别后

我就住进/监/狱/的楼

眼泪呀止不住的流

止不住的往下流

二尺八的牌子

我脖子上挂呀

大街小巷把我游

手里呀捧着窝窝头

菜里没有一滴油

/监/狱/里的生活

是多么痛苦啊

一步一个窝心头

手里呀捧着窝窝头

眼泪止不住的往下流

/犯/下/的/罪/行/是多么可耻啊

叫我怎能抬起头

离开了亲人我失去自由

泪水化作苦水流

从今后无颜再见亲人面

心中增添无限忧愁

所有歌曲都是由歌词和曲谱相结合的一种艺术形式，也是一种表现形式。词曲一一对应。

歌曲的创作一般有三种方式:一是先有文辞后据以谱写乐章，一曲专为一词而作，只为一词所用;二是先曲后词，依声填词，三是通过已有曲或词重新谱写词曲，属于另类的翻唱。

而唱法又分为一人独唱，多人齐唱，多人多声部重唱、对唱、联唱、领唱、齐唱或合唱。

随着时代进步，音乐是人们生活必不可少的一部分。

歌曲可以给人带来精神上的鼓励与振奋，同时也是对心灵的升华，带人们走进另一个音乐世界。

歌曲的音乐内涵首先要确立旋律与节奏的关系。传统作曲教材中都有这样一句话:"旋律是歌曲的生命"。但是.从某种意义上讲，这句话否定了节奏在歌曲中极其重要的地位。从现代音乐发展的理论观念来看，歌曲创作的切人点应该以节奏入手更方便、更易学和更易达到歌曲内在的统一。因此，与旋律相比，节奏更具体、更直观、也更原始远古的部落民族依耪于"击石附石"的节奏且不说，当今青年热衷于"蹦迪"或"舞蹈机"，其中的感受恐怕节奏远远多于旋律。节奏在初学歌曲写作的人手里尤其重要.只有掌握了节奏的框架概念，才能驾驭歌曲这种小而全的音乐体裁。

相比之下，旋律的创作则更抽象、更难被传授和表述。优美的旋律只可意会，不能言传正如许多作曲家谈及旋律便时不时地搬出"灵感"一说。麦卡特尼在论述《昨天》一曲时仅用了"梦中所年写"五个字。因此，歌曲与乐曲不同，一个缺少旋律感的作曲家可以写就出色的器乐曲，但是歌曲就不行。器乐曲讲究的是形式和结构，是利用某种"动机"式的音乐主题在时间跨度中精巧而有序的发展。而歌曲讲究的是旋律的美感、先声夺人的瞬间效应，是利用短短的几分钟吸引听众全部的注意力因此，把握旋律的美感和能力是一个歌曲作曲家最至关重要的品质。

除了旋律与节奏的关系.歌曲的音乐内涵也包括了音乐写作其余的各个方面，如音乐写作中呈示、发展和再现的原则、高潮布局中黄金分割定律的影响、结构性段落中ABA经典形式、谰式谰性的回归原理等等。歌曲的音乐内涵还反映了作曲者对艺术的审美倾向。

折叠歌曲形成

歌曲的形成，无疑是指音乐和人的声音相结合而来的有声艺术品，由音乐人编曲(把各种乐器的旋律结合在一起)，形成的一种人们悦耳可听的旋律，再加上歌词的点缀，人声的结合，从而形成一种人们可以听到的作品，统称为歌曲。

二度演绎

当前，歌曲的二度演绎已成为一首歌曲成败的重要因素。传统的作曲是指作曲家把歌词谱上旋律，并书写在纸上即完成了一度创作的过程。而后的二度创作是指把歌曲从乐谱推向舞台、推向观众的一个过程，其同包括乐队的配乐，演唱者的演绎和最后的表演过程。然而，这样的一个传统过程虽不能说已成历史，但也正在逐渐成为历史。可以说是音乐领域的一场革命，它从根本上动摇了音乐作为时间艺术的基本定义，从此音乐可以静止，可以凝固，可以从任阿的一个小节或音符切出切，像电影的剪辑技术或雕塑中垒土一样任由你的取舍。

50里老白唱的《愁啊愁》（手里捧着窝窝头）的全部歌词谁知道啊？赐教！

歌曲：愁啊愁

歌手：迟志强

愁啊愁,愁就白了头

自从我与你呀分别后

我就住进监狱的楼

眼泪呀止不住的流

止不住的往下流

二尺八的牌子我脖子上挂呀

大街小巷把我游

手里呀捧着窝窝头

菜里没有一滴油