笑向檀郎唾(李煜的《一斛珠》中“烂嚼红绒，笑向檀郎唾”怎么理解？)

绣床斜凭娇无那,烂嚼红茸,笑向檀郎唾 是什么意思

汉语白话大概意思为:一个美丽的女孩子,斜依床塌边,对着她的情郎,嘴里嚼着红色的果子,(可能是樱桃啊,草莓啊.....),噘着小嘴,向情郎调情.

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李煜的《一斛珠》中“烂嚼红绒，笑向檀郎唾”怎么理解？

晚妆初过，沉檀轻注些儿个。向人微露丁香颗，一曲清歌，暂引樱桃破。罗袖裛残殷色可，杯深旋被香醪涴。绣床斜凭娇无那，烂嚼红茸，笑向檀郎唾。------《一斛珠》

李煜本是个温文儒雅的才子，一个很有才华的词人，他很有情趣，也注重豪华的排场，书法、绘画和文章都很出色，总之他是一个优秀的才子。但在皇帝的位子上，他没有皇帝特别是没有周世宗柴荣那样的豪气和统一天下的壮志，所以对于军事不感兴趣，即使有将领提出来，他也是极力压制。南都留守林仁肇说，他愿意领兵几万人北上，收复旧地。林仁肇还为李煜拟好了开脱的理由：他起兵的时候，李煜就向外发消息说林仁肇叛变，让宋朝廷知道，以后假如事成得利的是国家，如果失败就杀他全家，李煜不必承担任何责任。就是这样已经为李煜想好托词的计划，他也没有同意，只知念佛、添词、醉生梦死，静候亡期的到来。

北方的赵宋他不敢与之交战，就连东边比较弱的吴越他也不敢碰，沿江巡检卢绛曾经对他说：“吴越是我们的仇敌，将来肯定会和宋朝一道攻击我们，做其帮凶，我们应当先下手灭掉他，免去后患。”李煜却说：“吴越是北方大朝的附庸，怎么能轻举妄动，发兵攻击呢？”卢绛说：“臣请陛下以属地反叛为名先予以声讨，然后向吴越乞求援兵，等他们的援兵到了，陛下就发兵阻挡，臣再领兵悄然前去偷袭，就能一举灭掉吴越。”李煜根本就听不进去。文武大臣们也只好随他一起等着北宋军队来收拾南唐了。

后主的父亲李璟是南唐的元宗，善诗词，但声名远不如李煜。李煜从小受过良好的教育，加之天资聪颖，虽过着奢华的生活，但能诗能画，确是多才多艺。

后主在十八岁那年，遵父命娶了扬州的美女周娥皇为妻。

周娥皇虽比李煜大了一岁，但长得花容月貌，气质高雅；诗画双绝，能歌善舞，可谓慧质兰心。传说唐明皇最喜欢的《霓裳羽衣曲》至晚唐已经失散，周娥皇搜尽典籍，重按《霓裳谱》，由此可见其才气之一斑。而李煜知情识趣，更是风月高手。二人婚后的确过了一段幸福甜美的生活。李煜曾写了一首《一斛珠》来描绘妻子娇艳的风姿。

这首词的大概意思是：晚妆刚刚理过，唇上再点一抹擅色的红膏。含笑未唱，露出像丁香花蕾一样的整齐洁白的牙齿，樱桃小口微张，流出了婉转如莺的清歌。一脸娇憨地用大杯喝着美酒，哪在意污湿罗衣？醉意澜珊时，斜依在绣床之上，嚼着红嫩的草花，向心上人轻轻唾去……娥皇的媚态跃然纸上，看过之后，还有谁不会心动？

这种香闺韵事，儿女柔情，真赤裸裸地写了出来。“烂嚼红茸，笑向檀郎唾”，多烂漫，多么娇柔的儿女姿态，以现代眼光看，固然不足为奇，但是，在千年以前的封建社会里，那就够奇特的了。

唐圭璋《唐宋词简释》：“通首自佳人之颜色服饰，以及声音笑貌，无不描画精细，如见如闻。”

当时的赵宋王朝已在中原大地上建立，先后消灭了高继冲的荆南，周保权的湖南，孟昶的后蜀，刘鋹的南汉，最后只剩下“江南国主”李煜的时候，这位“生于深宫，长于妇人之手”的小皇帝，竟写出这样的艳词来。

我渐渐发现自己，很容易从政治角度来分析李煜，是因为他并不是一个出色的政治家，而很少从词人的角度去分析李煜，这是一个缺陷。

我们不管当时的政治环境，只知李煜为我们描绘了一幅美人图，给予人们美的享受。

晚妆初过，美人出浴。

翻译 赏析 李煜的《一斛珠》

译文：

晓妆只粗粗理过，唇边可还得点一抹沉檀色的红膏。含笑未唱，先露一尖花蕾船的舌尖，于是樱桃小口微张，流出了婉转如莺的清歌。

到了场下的酒会，就又娇爽多了。小盅微啜似乎还不够过瘾，换过深口大杯拚醉，哪在意污湿罗衣？最传神的是，笑嚼着红嫩的草花，向心上人唾个不停。

赏析：

词的上片，描写歌女为情人歌唱的情景。词人在描写中注意到了各个生活的细节，因此，歌女的演唱描写首先是从她的梳妆打扮开始的。“晓妆初过”，点明时间，其实也照应到了下片的“殷色可”，或者说预示着与情郎相会的时间不会短，不然也不会清晨化妆准备。

“沈檀”一句，细致描绘出了歌女“点唇”的动作和情态，这个细节的抓取，不但能起到以点带面的描写效果，而且也开始了紧紧以“唇（口）”为中心的人物和情景刻画。

“向人”一句少女情态妩媚动人，“一曲”句取白居易“樱桃樊素口”之喻，不但不见其俗，而愈发见其清新，同“丁香颗”相对，更见别致。整个描写，明喻、暗喻相搭配，动、静结合，又突出展示了歌女神态情貌的欢愉艳美，也从侧面衬喻出歌女的歌声是多么的迷人动听。

原文：

晓妆初过，沈檀轻注些儿个。向人微露丁香颗，一曲清歌，暂引樱桃破。罗袖裛残殷色可，杯深旋被香醪涴。绣床斜凭娇无那，烂嚼红茸，笑向檀郎唾。

出处：《南唐二主词》——唐·李煜

扩展资料

关于丁香诗句李清照

1. 关于丁香诗句

关于丁香诗句 1.关于“丁香”的诗词有哪些

1. 芭蕉不展丁香结，同向春风各自愁。——李商隐《代赠》

释义：芭蕉的蕉心尚未展开，丁香的花蕾丛生如结；同是春风吹拂，而二人异地同心，都在为不得与对方相会而愁苦。

2. 青鸟不传云外信，丁香空结雨中愁。——李璟《摊破浣溪沙·手卷真珠上玉钩》

释义：信使不曾捎来远方行人的音讯，雨中的丁香花让我想起凝结的忧愁。

3. 梅蕊重重何俗甚，丁香千结苦粗生。——李清照《摊破浣溪沙·揉破黄金万点轻》

释义：梅花只注重外形，它那重重叠叠的花瓣儿，就像一个只会矫妆打扮的女子使人感到很俗气。丁香花簇簇拥结在一起显的太小气，一点也不舒展。

4. 偏怨别，是芳节，庭下丁香千结。——毛文锡《更漏子·春夜阑》

释义：最恨的是这时分别，在春暖花开的季节，阶下的丁香花繁叶茂，每一朵都似同心结。

5. 向人微露丁香颗，一曲清歌，暂引樱桃破。——李煜《一斛珠·晓妆初过》

释义：含笑未唱，先露一尖花蕾船的舌尖，于是樱桃小口微张，流出了婉转如莺的清歌。

6. 落木萧萧，琉璃叶下琼葩吐。素香柔树。雅称幽人趣。——王十朋《点绛唇•素香丁香》

释义：树叶还是稀稀落落的，丁香树叶下丁香花就开放了，吐露出的素淡的香气环绕着树，雅士称赞这是幽居之士的乐趣。

2.古诗中有哪些描写丁香的名句

1、浣溪沙

南唐 李璟

手卷真珠上玉钩，依前春恨锁重楼。风里落花谁是主，思悠悠。

青鸟不传云外信，丁香空结雨中愁。回首绿波三楚暮，接天流。

译文如下：

卷起珍珠做的帘子，挂上帘钩，愁绪依然深锁。风里的落花谁是它的主人呢？这使我越想越加茫然。信使不曾捎来远方行人的音讯，雨中的丁香花让我想起凝结的忧愁。我回头眺望暮色里的三峡，看江水从天而降，浩荡奔流。

2、摊破浣溪沙

南宋 李清照

揉破黄金万点轻，剪成碧玉叶层层。风度精神如彦辅，太鲜明。

梅蕊重重何俗甚，丁香千结苦粗生。熏透愁人千里梦，却无情。

译文如下：

桂花它那金光灿烂的色彩和碧玉一般如刀裁似的层层绿叶，它的风度就像晋代名士王衍和乐广一样风流飘逸，名重于时。梅花那重重叠叠的花瓣儿，使人感到很俗气。丁香花簇簇拥结在一起显的太小气，苦大仇深。桂花的浓香把我从梦中熏醒，不让我怀念过去太无情了。

3、江头四咏·丁香

唐 杜甫

丁香体柔弱，乱结枝犹垫。

细叶带浮毛，疏花披素艳。

深栽小斋后，庶近幽人占。

晚堕兰麝中，休怀粉身念。

译文如下：

柔软丁香结子多多， 枝蔓纠缠宛若花托。 细叶绒绒小花素裹， 不愿张扬悄悄活着。 有朝一日香飘四海， 即便粉碎也要高歌。

4、一斛珠

南唐 李煜

晚妆初过，沉檀轻注些儿个。

向人微露丁香颗，

一曲清歌，暂引樱桃破。

罗袖裛残殷色可，杯深旋被香醪涴。

绣床斜凭娇无那，烂嚼红茸，笑向檀郎唾。

译文如下：

晓妆只粗粗理过，唇边可还得点一抹沉檀色的红膏。含笑未唱，樱桃小口微张，流出了婉转如莺的清歌。到了场下的酒会，盅微啜不够过瘾，换过深口大杯，哪在意污湿罗衣？最传神的是，笑嚼着红嫩的草花，向心上人唾个不停。

5、山中寄张子言

明 岳岱

独坐空山思五陵，丁香花发又逢春。

灯前欲共平生话，月落松窗梦故人。

译文如下：

独自坐在深山中思念五陵，丁香花开了又到了春天，在灯前想要过平静的生活，从窗口又看见月亮想起了故人。

3.形容丁香的诗句

《丁香》

年代： 唐 作者： 杜甫

丁香体柔弱，乱结枝犹垫。细叶带浮毛，疏花披素艳。

深栽小斋后，庶近幽人占。晚堕兰麝中，休怀粉身念。

《赋得池上双丁香树》

年代： 唐 作者： 钱起

得地移根远，交柯绕指柔。露香浓结桂，池影斗蟠虬。

黛叶轻筠绿，金花笑菊秋。何如南海外，雨露隔炎洲。

《西轩席上探得丁香树子》

年代： 宋 作者： 韩维

物生各有性，矫之理宜伤。如何生微木，揉结始滋芳。

开花不满把，琐碎垂丹黄。岂识青桂枝，一引百丈缰。

《丁香》

年代： 宋 作者： 洪遵

来自丁香国，还应世所稀。丛生盛枝叶，乱结罥中衣。

冷艳琼为色，低枝翠作围。蔓连疑锁骨，时见玉尘飞。

《丁香》

年代： 宋 作者： 陶弼

万枝千叶递相貌，内结花心外结身。草木至微犹有合，悲哉你子与君臣。

《丁香》

年代： 明 作者： 吴宽

花开不结实，徒冒丁香名。枝头缀紫粟，旖旎香非轻。

乃知博物者，名以香而成。或者树相类，惜未南中行。

初栽只一干，肥壤枿争萌。分移故园内，不知枯与荣。

终当问来使，亦欲如渊明。

4.关于丁香的古诗词

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2、1.毛文锡《更漏子》

春夜阑，春恨切，花外子规啼月。人不见，梦难凭，红纱一点灯。

偏怨别，是芳节，庭下丁香千结。宵雾散，晓霞晖，梁间双燕飞。

2、一斛珠·香口 李煜

晚妆初过，

沉檀轻注些儿个。

向人微露丁香颗，

一曲清歌，

暂引樱桃破。

罗袖□残殷色可，

杯深旋被香醪□。

绣床斜凭娇无那，

烂嚼红绒，

笑向檀郎唾。

3.河传 李珣

去去！何处？迢迢巴楚，山水相连。朝云暮雨，依旧十二峰前，猿声到客船。

愁肠岂异丁香结？因离别，故国音书绝。想佳人花下，对明月春风，恨应同。

4.摊破浣溪沙 李清照

揉破黄金万点轻，剪成碧玉叶层层。风度精神如彦辅，太鲜明。

梅蕊重重何俗甚，丁香千结苦粗生。熏透愁人千里梦，却无情。

5.描写丁香的诗句.

1.毛文锡《更漏子》 春夜阑，春恨切，花外子规啼月。

人不见，梦难凭，红纱一点灯。 偏怨别，是芳节，庭下丁香千结。

宵雾散，晓霞晖，梁间双燕飞。 2、一斛珠·香口 李煜 晚妆初过， 沉檀轻注些儿个。

向人微露丁香颗， 一曲清歌， 暂引樱桃破。 罗袖□残殷色可， 杯深旋被香醪□。

绣床斜凭娇无那， 烂嚼红绒， 笑向檀郎唾。 3.河传 李珣 去去！何处？迢迢巴楚，山水相连。

朝云暮雨，依旧十二峰前，猿声到客船。 愁肠岂异丁香结？因离别，故国音书绝。

想佳人花下，对明月春风，恨应同。 4.摊破浣溪沙 李清照 揉破黄金万点轻，剪成碧玉叶层层。

风度精神如彦辅，太鲜明。 梅蕊重重何俗甚，丁香千结苦粗生。

熏透愁人千里梦，却无情。

6.关于丁香花的诗句

丁香花的诗句有：1、梅蕊重重何俗甚，丁香千结苦粗生。

出自宋代李清照的《摊破浣溪沙·揉破黄金万点轻》。意思是：梅花只注重外形，它那重重叠叠的花瓣儿，就像一个只会矫妆打扮的女子使人感到很俗气。

丁香花簇簇拥结在一起显的太小气，一点也不舒展2、瑶姬一去一千年，丁香筇竹啼老猿。出自唐代李贺的《巫山高》。

意思是：神女瑶姬一去千年杳无踪影，丁香丛中筇竹林里不时传出老猿的啼声。3、青鸟不传云外信，丁香空结雨中愁。

出自五代诗人李璟的《摊破浣溪沙·手卷真珠上玉钩》。意思是：信使不曾捎来远方行人的音讯，雨中的丁香花让我想起凝结的忧愁。

4、殷勤解却丁香结，纵放繁枝散涎香。出自唐代陆龟蒙的《丁香》。

意思是：如若谁能够发现并且解开丁香心中的那个结，他必然放纵地释放自己的情怀自己的才能飘香万里。5、而今往事难重省，归梦绕秦楼。

出自宋代诗人王雱的《丁香相思》。意思是：而今往事实在难以重忆，梦魂归绕你住过的闺楼。

刻骨的相思如今只在，那芬芳的丁香枝上，那美丽的豆蔻梢头。扩展资料：1、丁香属植物主要应用于园林观赏，因其具有独特的芳香、硕大繁茂之花序、优雅而调和的花色、丰满而秀丽的姿态，在观赏花木中早已享有盛名，已成为全世界园林中不可缺少的花木。

2、丁香还宜盆栽，并是切花插瓶的良好材料。丁香对二氧化硫及氟化氢等多种有毒气体，都有较强的抗性，故又是工矿区等绿化、美化的良好材料。

7.关于丁香花的古诗

丁香 杜甫 丁香体柔弱，乱结枝犹垫。

细叶带浮毛，疏花披素艳。 深栽小斋后，庶近幽人占。

晚堕兰麝中，休怀粉身念。 赋得池上双丁香树 钱起 得地移根远，交柯绕指柔。

露香浓结桂，池影斗蟠虬。 黛叶轻筠绿，金花笑菊秋。

何如南海外，雨露隔炎洲。 丁香结 方千里 烟湿高花，雨藏低叶，为谁翠消红陨。

叹水流波迅。抚艳景、尚有轻阴馀润。

乳莺啼处路，思归意、泪眼暗忍。青青榆荚满地，纵买闲愁难尽。

勾引。正记著年时，乍怯春寒阵阵。

小阁幽窗，残妆剩粉，黛眉曾晕。迢递魂梦万里，恨断柔肠寸。

知何时重见，空为相思瘦损。 丁香结 周邦彦 苍藓沿阶，冷萤粘屋，庭树望秋先陨。

渐雨凄风迅。澹暮色，倍觉园林清润。

汉姬纨扇在，重吟玩、弃掷未忍。登山临水，此恨自古，销磨不尽。

牵引。记试酒归时，映月同看雁阵。

宝幄香缨，熏炉象尺，夜寒灯晕。谁念留滞故国，旧事劳方寸。

唯丹青相伴，那更尘昏蠹损。 丁香结 吴文英 香袅红霏，影高银烛，曾纵夜游浓醉。

正锦温琼腻。被燕踏、暖雪惊翻庭砌。

马嘶人散后，秋风换、故园梦里。吴霜融晓，陡觉暗动偷春花意。

还似。海雾冷仙山，唤觉环儿半睡。

浅薄朱唇，娇羞艳色，自伤时背。帘外寒挂澹月，向日秋千地。

怀春情不断，犹带相思旧子。 丁香结 杨泽民 梅雨犹清，冷风乘急，遥送万丝斜陨。

听水翻雷迅。冒雾湿，但觉衣裘皆润。

乱山烟嶂外，轻寒透、未免强忍。崎岖危石，耸峭峻岭，都齐行尽。

指引。看负弩旌旗，谩卷空、排素阵。

向晚收云，黎明见日，渐生红晕。堪叹萍泛浪迹，□事无长寸。

但新来纤瘦，谁信非因病损。 丁香结 陈允平 尘拥妆台，翠闲歌扇，金井碧梧风陨。

听豆虫声小，伴寂寞、冷逼莓墙苍润。料凄凉宋玉，悲秋恨、此际怎忍。

莲塘风露，渐入粉艳，红衣落尽。勾引。

记舞歇弓弯，几度柳围花阵。酒薄愁浓，霞腮泪渍，月眉香晕。

空对秦镜尚缺，暗结回肠寸。念纤腰柔弱，都为相如瘦损。

丁香 陆龟蒙 江上悠悠人不问，十年云外醉中身。 殷勤解却丁香结，纵放繁枝散诞春。

8.关于丁香的诗句.

【唐】李商隐 代赠楼上黄昏欲望休，玉梯横绝月如钩。芭蕉不展丁香结，同向春风各自愁。

【唐】杜甫 江头四咏·丁香丁香体柔弱，乱结枝犹垫。细叶带浮毛，疏花披素艳。深栽小斋后，庶近幽人占。晚堕兰麝中，休怀粉人念。

【唐】陆龟蒙 丁香悠悠江上无人问，十年云外醉中身。殷勤解却丁香结，纵放繁枝散涎香。

【元】元好问 赋瓶中杂花香中人道睡香浓，谁信丁香嗅味同。一树百枝千万结，更应熏染费春工。【唐】牛 峤 感恩多两条红粉泪，多少香闺意。强攀桃李枝，敛愁眉。陌上莺啼蝶舞，柳花飞。柳花飞，愿得郎心，忆家还早归。 自从南浦别，愁见丁香结。近来情转深。忆鸳衾。几度将书托烟雁，泪盈襟。泪盈襟。礼月求天，愿君知我心。 古今关于丁香的诗词之二

【明】许邦才 丁香花苏小西陵踏月回，香车白马引郎来。当年剩绾同心结，此日春风为剪开。

【清】陈至言 咏白丁香花几树瑶花小院东，分明素女傍帘栊；冷垂串串玲珑雪，香送幽幽露簌风；稳称轻奁匀粉后，细添簿鬓洗妆中；最怜千结朝来坼，十二阑干玉一丛。

【北宋】毛文锡《更漏子》春夜阑，春恨切，花外子规啼月。人不见，梦难凭，红纱一点灯。偏怨别，是芳节，庭下丁香千结。宵雾散，晓霞晖，梁间双燕飞。

【南唐】李煜 一斛珠·香口晚妆初过，沉檀轻注些儿个。向人微露丁香颗，一曲清歌，暂引樱桃破。罗袖□残殷色可，杯深旋被香醪□。绣床斜凭娇无那，烂嚼红绒，笑向檀郎唾。

【南宋】王十朋 点绛唇·素香丁香落木萧萧，琉璃叶下琼葩吐。素香柔树。雅称幽人趣。无意争先，梅蕊休相妒。含春雨，结愁千绪。似忆江南主。

【宋】陈允平 摸鱼儿倚东风、画阑十二，芳阴帘幕低护。玉屏翠冷梨花瘦，寂寞小楼烟雨。肠断处。怅折柳柔情，旧别长亭路。年华似羽。任锦瑟声寒，琼箫梦远，羞对彩莺舞。文园赋。重忆河桥眉妩。啼痕犹溅纨素。丁香共结相思恨，空托绣罗金缕。春已暮。踪燕约莺盟，无计留春住。伤春倦旅。趁暗绿稀红，扁舟短棹，载酒送春去。

【唐】韦庄 悼亡姬凤去鸾归不可寻，十洲仙路彩云深。若无少女花应老，为有姮娥月易沈。竹叶岂能消积恨，丁香空解结同心。湘江水阔苍梧远，何处相思弄舜琴。古今关于丁香的诗词之三李珣 河传去去！何处？迢迢巴楚，山水相连。朝云暮雨，依旧十二峰前，猿声到客船。愁肠岂异丁香结？因离别，故国音书绝。想佳人花下，对明月春风，恨应同。

【南唐中主】李璟 摊破浣溪沙

手卷真珠上玉钩，依前春恨锁重楼。 风里落花谁是主，思悠悠。青鸟不传云外信，丁香空结雨中愁。回首绿波三楚暮，接天流。 芭蕉弯弯如月牙，丁香凄凄似别离，丁香欲减别离痛，却频增几多恨！ 离别话语在耳畔，心语丝丝在道旁。 怎知离愁恰难渡！

【宋】李清照 摊破浣溪沙揉破黄金万点轻，剪成碧玉叶层层。风度精神如彦辅，太鲜明。梅蕊重重何俗甚，丁香千结苦粗生。熏透愁人千里梦，却无情。

【近代】王国维 点绛唇（时王之前妻莫夫人新丧，此词为悼亡之作）屏却相思，近来知道都无益。不成抛掷，梦里终相觅。醒后楼台，与梦俱明灭。西窗白，纷纷凉月，一院丁香雪。

《斛珠》李煜 翻译

一、翻译：

晓妆只粗粗理过，

唇边可还得点一抹觉擅色的红膏。

含笑未唱，

先露一尖花蕾船的舌尖，

于是樱桃小口微张，

流出了婉转如莺的清歌。

到了场下的酒会，就又娇爽多了。

小盅微啜似乎还不够过瘾，

换过深口大杯拚醉，

哪在意污湿罗衣？

最传神的，笑嚼着红嫩的草花，

向心上人唾个不停。

二、原文：

晚妆初过，沉檀轻注些儿个。向人微露丁香颗，一曲清歌，暂引樱桃破。

罗袖裛残殷色可，杯深旋被香醪蚟涴。绣床斜凭娇无那，烂嚼红茸，笑向檀郎唾。

三、赏析：

这是一首写得非常美的词。《御览历代诗馀》在这首词下附注云：“咏美人口。”而此词的传神处正在于口。

“晓妆初过，沈檀轻注些儿个”；从时间讲，人最精神焕发的时刻是晨起之时，晓妆初过之后，此时在唇上轻注檀红。

“向人微露丁香颗”，唐宋时女子经常口含丁香以香口，而口中微露丁香，显示美人的香而媚；如欧阳修词“丁香嚼碎偎人睡”，便突出写美人很注意口香。

“一曲清歌，暂引樱桃破”，转而描写歌唱。樱桃代指女子的口，而古代美人是很不轻易露齿的，只有一曲清歌中才张开樱桃小口，如熟透的樱桃突然破裂。

上片从晓妆到清歌，展示了女子的美丽，但是并没有表现出爱恋，而下片是这样写的：

“罗袖裛残殷色可，杯深旋被香醪涴”，“裛”音“邑”，意为“濡湿”：“殷”音“烟”，意为“赤黑色”；此句意为：芳香的醇酒沾湿了罗袖，使之变成深红色：“醪”音“劳”，意为“醇酒”：“涴”音“握”，意为“沾污”；这句写美人强饮深杯的神态，小口深杯，酒殷罗袖，相辅相成，更增风姿。

最后的“绣床斜凭娇无那，烂嚼红绒，笑向檀郎唾”，则是词中最为闪光的部分，嚼碎束发或织物用的红绒线，笑向檀郎戏唾，爱之而戏之，正承上句“娇无那”，“那”读“懦”音，生动地描绘出了一副活灵活现的图景，樱口之美，美人之娇媚灵动，尽在词中。

李煜《一斛珠·晓妆初过》原文及翻译赏析

一斛珠·晓妆初过原文：

晓妆初过，沉檀轻注些儿个。向人微露丁香颗，一曲清歌，暂引樱桃破。罗袖裛残殷色可，杯深旋被香醪涴。绣床斜凭娇无那，烂嚼红茸，笑向檀郎唾。

一斛珠·晓妆初过翻译及注释

翻译 晓妆只粗粗理过，唇边可还得点一抹沉檀色的红膏。含笑未唱，先露一尖花蕾船的舌尖，于是樱桃小口微张，流出了婉转如莺的清歌。到了场下的酒会，就又娇爽多了。小盅微啜似乎还不够过瘾，换过深口大杯拼醉，哪在意污湿罗衣？最传神的是，笑嚼著红嫩的草花，向心上人唾个不停。

注释 1一斛珠：词牌名。又名「一斛夜明珠」「怨春风」「醉落魄」「章台月」「梅梢雪」等。清毛先舒《填词名解》中释其名曰：「唐玄宗在花萼楼，会夷使至，命封珍珠一斛，密赐梅妃。妃不受，赋诗云：『柳叶双眉久不描，残妆和泪污红绡。长门尽日无梳洗，何必珍珠慰寂寥？」付使者曰：『为我进御。』上览诗不乐，令乐府以新声度之，号「一斛珠」。曲名始此也。」据考，李煜所作此首《一斛珠》为此调首见。2晓：《词谱》《古今词统》《花草粹编》《历代诗余》《全 唐诗 》《诗余图谱》等文本均作「晚」。沈际飞选评《草堂诗余》（古香岑四集本）中注：「一作晚，误。」晓，早晨。晓妆初过：指早晨起床刚刚梳洗打扮完毕。3沈檀：即「沉檀」。沈，《醉翁琴趣》外篇作「浓」。沉，带有润泽的深绛色。檀：浅绛色。沉檀：一种妇女妆饰用的颜料，唐、宋时妇女闺妆多用它，或用于眉端之间，或用于口唇之上。《花间集》阎选《虞美人》词中有「臂留檀印齿痕香」之句，毛熙震《 *** 花》词中亦有「歌声慢发开檀点」之句，都是描绘以檀注唇的情形，这里也是。注：这里是点的意思。轻注：轻轻点画。些儿个：当时方言，意谓少许，一点点。4向：《醉翁琴趣》外篇中作「见」。人：吴本二主词、侯本二主词中缺字。丁：《花间集补》中误作「了」。丁香：常绿乔木，又名「鸡舌香」，「丁子香」，丁香子如钉，长三、四分，可以含于口中。古时用以代指女人的舌头。颗：指牙。丁香颗：这里指女人口内之牙，此句描绘歌女开口歌唱，舌齿微露，形容得意的神情。5清歌：清脆响亮的歌声。也指不用乐器伴奏的独唱。南朝宋谢灵运《拟魂太子「邺中集」诗·魏太子》中有句：「急弦动飞听，清歌拂梁尘。」6暂：《醉翁琴趣》外篇中作「渐」。引：使得。樱桃破：指女人张开娇小红润的口。樱桃，落叶乔木。果实多为红色，味道甜美或略带酸味。古人常用樱桃比喻女子口唇。白居易诗有「樱桃樊素口，杨柳小蛮腰。」唐李商隐《赠歌妓》诗之一：「红绽樱桃含白雪，断肠声里唱《阳关》。」唐韩偓《袅娜》诗云：「著词但见樱桃破，飞盏遥闻豆蔻香。」破，张开。此句描写歌女们张开红润小口歌唱的情形。7罗袖裛（yi）残殷色可：罗袖，质地较薄的丝衣的袖。裛，熏蒸，这里指香气。残，指香气消失殆尽。殷，深红色。可，意近「可可」，这里是模模糊糊、隐隐约约的意思。元稹《春》诗：「九霄浑可可，万姓尚忡忡。」此句说歌女的丝制的衣袖上的香气已经消失将尽，深红的颜色也只隐约可见了。8杯深旋（xuan）被香醪（lao）涴（wo）：杯深，指酒杯斟酒斟得很满，引申意谓酒喝得过量。旋，随即，很快地。香醪（lao），美酒，醇酒。本是一种汁滓混合的醇酒，味甜。涴（wo），沾污，污染。《醉翁琴趣》外篇中作「污」。9绣床：铺着织绣的床，这里指歌女的床。凭：倚靠，靠著。娇：《醉翁琴趣》外篇作「情」。娇无那（nuo）：这里是形容娇娜无比，不能自主的样子。无那，犹言无限，非常之意。十烂嚼（jiao）红茸（rong）：烂嚼，细嚼。嚼，用牙齿磨碎食物。红茸，吕本二主词、吴讷《唐宋名贤百家词》本《尊前集》中均作「红绒」。即红绒，刺绣用的红色丝线。⑾檀郎：西晋文学人潘岳是个出名的美男子，小名檀奴，后世文人因以「檀郎」为妇女对夫婿或所爱的男子的美称。唾（tuo）：萧本二主词中作「吐」，误，「吐」与「唾」韵不同。唾，将口中含物吐出来。

一斛珠·晓妆初过创作背景

此词从整体风格看，是李煜前期的作品。湖南师范大学文学院博士生导师、中国 宋代 文学学会理事、中国词学研究会常务理事赵晓岚教授认为，此词描写的是李煜夫妻之间蜜里调油的闺房乐趣。她在中央电视台《百家讲坛》栏目里说道：「李煜的运气实在是不错，李煜的这个妻子娥皇是个偶像加实力的明星式的人物。不仅人长得非常地漂亮，是国色，而且才艺非凡。陆游的《南唐书后妃诸王列传》上面记载，说娥皇是：通书史，善歌舞，犹工琵琶，至于采戏弈棋，靡不妙绝。就是说娥皇不仅是知书达礼，而且能歌善舞，特别是善于弹奏琵琶。除此之外，她对于下棋、掷色子这些大众化的游戏，娥皇样样都是绝顶高手。这样一来，当时还生活在哥哥弘冀的阴影中，一心想到在艺术世界中间去做个隐士的李煜，可算是找到知音了。所以双方一拍即合，开始了先结婚后恋爱的甜蜜生活。《一斛珠》描写的就是这种夫妻之间蜜里调油的闺房乐趣。」

一斛珠·晓妆初过赏析

这首词在《词的》《古今诗余醉》《古今词统》中调下有题作「咏佳人口」；《历代诗余》中调下有题作「咏美人口」；《清绮轩词选》中调下有题作「美人口」。

此词描写歌女的日常生活，曾是花间词人肆笔的主题。所谓「绮筵公子，绣幌佳人，递叶叶之花笺，文抽丽锦；举纤纤之玉指，拍按香檀。不无清绝之辞，用助娇娆之态」（欧阳炯《花间集序》），正是指的这种歌宴的生活情形。但西蜀词人对此泛泛描写的居多，极少关注人物的个性和心理活动，因而缺少生机和活力。李煜的《一斛珠》在题材上与西蜀词人的描写似曾相识，但已有一些新变，注意表现歌女的动作特点和心理状态。

词的上片，描写歌女为情人歌唱的情景。词人在描写中注意到了各个生活的细节，因此，歌女的演唱描写首先是从她的梳妆打扮开始的。「晓妆初过」，点明时间，其实也照应到了下片的「殷色可」，或者说预示著与情郎相会的时间不会短，不然也不会清晨化妆准备。「沈檀」一句，细致描绘出了歌女「点唇」的动作和情态，这个细节的抓取，不但能起到以点带面的描写效果，而且也开始了紧紧以「唇（口）」为中心的人物和情景刻画。「向人」一句少女情态妩媚动人，「一曲」句取白居易「樱桃樊素口」之喻，不但不见其俗，而愈发见其清新，同「丁香颗」相对，更见别致。整个描写，明喻、暗喻相搭配，动、静结合，又突出展示了歌女神态情貌的欢愉艳美，也从侧面衬喻出歌女的歌声是多么的迷人动听。

词的下片描写歌女与情郎在一起欢会调笑的情态。刚才罗袖上的酒痕只是隐约订见，及至深杯大口时便旋即被弄脏了，「旋」字如画。此二句写尽宴会时的热闹兴奋和歌女酒醉时的骀荡恣意。「罗袖」一句先应上片、喻示了时间已经很久，而歌女因为内心的欢愉表现在容色上更加娇媚动人。在行动上，「杯深」一句恰到好处地把歌女因与情郎欢会而贪杯忘情的天真欢愉之情表现出来，为后面结尾三句做好了全部的铺垫。结尾三句表现歌女醉后的情态。地斜倚著华美的绣床，娇憨无比。把烂嚼的红茸，笑着吐向词人的心上人。其情态非常大胆放纵，也极其可爱娇艳。可见歌女恃宠撒娇的心中的得意。由于词人对这—情节的精细刻画，这样富有戏剧情翅的画面极其生动，美人声情笑貌之娇憨妖治如在眼前。词人的语言仿佛给读者画出了一幅情人之间天真烂漫的欢笑调弄之景，人可见，动作可见，连神情娇态亦可见，实在传神之至。

词人把歌女的音容笑貌，神情媚姿全都与「口」相联，对「口」的描写，笔笔都能点睛传神，不但十分细致、生动、准确地描绘出了一个美丽可爱的歌女的形象，而且使全片词结构整一，情趣盎然。

总体来看，全词描绘歌女的艳情冶态，格调不是很高，但不能就此否定其在艺术上、技巧上的成功。而且，如果不是把这首词放在李煜的宫廷生活中去简单理解，应该说这是一首描写男欢女爱的十分成功的作品。

此词反映了词人寄情声乐，荡侈不羁的早期生活。据《诗话类编》云：「后主尝微行倡家，乘醉大书古壁：『浅斟低啪，偎红倚翠大师．鸳鸯寺主，传持风流教法。』」此风流倜傥的富贵闲人当时是不识得世间苦恼。故其前期作品，往往风流蕴藉，堂皇富艳。虽然多作绮靡之音有失人君之度。但是其艺术才能之高也是为世人所叹服的。李煜虽有愧于国，是历史上的亡国之君；但不傀于才，是文学艺术史上一位出色的词人。

诗词作品： 一斛珠·晓妆初过 诗词作者：【 五代 】 李煜 诗词归类： 【歌女】、【艳情】、【生活】

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