王若虚(君有云王若虚是谁)

王若虚(青年作家)详细资料大全

王若虚，当代作家，上海人，毕业于上海大学。第六届新概念作文比赛C组二等奖得主。上海市作家协会会员，《零》杂志创意总监，新创作网副站长。代表作《马贼》、《尾巴》、《跑车》、《我们居然回去了？！》等。

基本介绍 中文名 ：王若虚 国籍 ：中国 民族 ：汉族 出生地 ：上海 出生日期 ：11月4日 职业 ：作家 毕业院校 ：上海大学 主要成就 ：第六届新概念作文比赛二等奖等 代表作品 ：《红双》、《马贼》、《跑车》、《五等生》、《尾巴》等 目前职位 ：上海市作家协会会员等 基本简介,短篇小说,长篇小说,写作起源,创作状态,写作状态,关于创作, 基本简介 王若虚，有一半山东血统和一半广东血统，南北结合后生长于上海，在全上海人口最多的大学(上海大学）摸爬滚打四年之后心有不甘地离开学校。虽然学习金融专业，却厌恶所有需要在八小时内穿西装 坐办公室的工作。第六届新概念作文比赛C组二等奖得主。上海市作家协会会员，《零》杂志创意总监，新创作网副站长。2007年在《萌芽》杂志发表小说处女作。作品先后见于《萌芽》上半月刊、《收获》2010年长篇专刊、《零·小说酱》、《零·小说病人》、《零·小说神马》等。 短篇小说 《马贼》2007年3月 《萌芽》 《红双》2007年6月 《萌芽》 《跑车》2007年10月 《萌芽》，2007年12月《小说月报》 《我和商洛的词典》2007年12月《萌芽》 《在逃》2008年5月 《萌芽》，2008年4月《小说月报*新小说》 《引信》2008年8月 《萌芽》 《五等生》2009年9月 《萌芽》 《守书人》2008年8月 《萌芽》 《天籁》 2009年11月《青红》 《文字帝国·微生》2010年10月 《萌芽》 《文字帝国·P2Q》2011年2月《萌芽》 《泡面男爵》2011年9月《萌芽》 《极恶平行班》2012年4月《萌芽》 《火花勋章》2013年8月《一个：很高兴见到你》 长篇小说 《马贼》（长篇版）2009年5月 人民文学出版社 《尾巴》 2009年9月—2010年8月连载于萌芽杂志 （单行本于2010年8月中旬上市） 《限速二十》 2010年4月 《收获》杂志长篇专号（春夏卷） 《尾巴》2010年11月 出版 《让身体飞》2011年09月 出版 《我们居然回去了》2013年4月起连载于萌芽杂志（已完结） 写作起源 写作的起点：贝克街221号B 最早写自己想写的东西，大概还是国中后期，看了一大堆问同学借来的福尔摩斯、亚森罗宾和狩猎探险的小说，于是自己偷偷在硬面抄上用蓝色原子笔写下第一个故事，从此以后一发不可收拾，但都局限于模仿欧美的推理小说，情节陷阱也幼稚得很。进了高中时才知道有新概念，但当时正沉迷于阿加沙克里斯蒂的小说，疯狂买书和借书，看完八十本全集后方回人世间，除每天在图书馆转悠淘书之外新增加了每个月初在学校书报亭前转悠等。与此同时笔下的作品转换成校园风格，一年后这些作品在我看了王小波之后被满门抄斩，此后作品风格又诡异了一下，无法用语言形容。高二时开始参加第四届新概念，投稿四篇，俱亡；第五届新概念，投稿十一篇，团灭……进大学后心态平和，第六届投稿两篇参加C组，后获知全都得奖（大概名字写的潦草，被组委会误以为是两个人还是怎么地），一个二等，一个入围。打那之后不再参赛，混迹于大学校园，同时用小说记录大学的时光。 创作状态 写作状态 写作的状态：矫情，而且很懒 很多身边的人都知道我用WORD打字写小说的时候十分矫情，一定要切换到宽阔的WEB视图，背景搞成深灰色，正文字型一定要黑色楷体小四号加粗，关闭语法错误检查……长此以往养成了我的强迫症，非此便无法写作。另外外部环境也很重要，必须要有音乐，手边必须有一杯柠檬茶或者白兰地掺雪碧或者咖啡或者麦乳精，嘴里要有根雪茄（国产，家贫），或者是柠檬味道的棒棒糖，冬天的话还要戴上一顶很大的帽子裹住自己70%的头部。室内光线越暗越好，越安静越好，基本上要达到日韩恐怖片的场景效果。 当然，我没有心理变态。 至于懒，是因为我很少打草稿，平时坐车的时候一直听MP3，眼望窗外，基本上就是我在构思小说情节；有时骑车听着MP3，眼里搜寻路口的交警叔叔和街上的美女，基本上我也是在构思情节。一万字的小说，这样构思下来要一礼拜左右，下笔到初稿出来则要两小时。目前十五篇短篇四篇中篇三篇中长篇就是这么来的，不出意外的话构思中的另外十篇长短不一的小说也会这么出来，只不过会耗时漫长那么一点点…… 鉴于四年大学生活过的一波三折跌宕起伏情节曲折回肠荡气，所以学校的各个文化圈子都在我的笔下出现，基本上三万八千人的学校，除了同性恋圈子和研究生圈子我没怎么深入接触过，其他都是我大学生活中的一部分。比如《马贼》，我的车子就被偷过，而且我们学校真的有旧车过剩的情况，简若宁确有生活原型，把两台车偷偷锁在一起的事情我也干过。我相信文学是来源于生活的（哪怕魔幻文学，仔细一看，也到处都有人类通史的痕迹），就好比古代人写自己生活的日常小说在我们今天看来就成了古典文学……我只写小说，并且我的小说只写生活和生活中的细节，只不过情节上有那么一点诡异而已。 最后我要第八百次声明的是，王若虚，不是笔名，是爹妈给的，让公安局印在身份证上的，谢谢。 关于创作 《极恶平行班》大概是我写过的最搞怪的小说，没有主角，没有主线，就是把一个班级41个学生 1个班主任按照学号排列，从上帝视角写出每个人目前为止做过的最坏的一件事情。其中有一部分事情是互相关联的，有一些则完全独立于其他人。 有读者说这不是小说，更像长篇小说前面的主角名录，哈哈，也许吧~ 我只是做了一个扭曲作品而已~ 可能很多比较传统的读者不好这口，觉得瞎胡搞~ 其实就是，不想给我的老读者们一个思维定式，觉得王若虚就是《马贼》、《尾巴》这么一个风格的作者，其实还是会搞点花样出来的，不光是在琢磨故事情节。能让老读者们弹眼落睛一下也不错。 嗯，它不是先锋，不是实验，就是四月一日的一个玩笑。倒是萌芽现在的尺度够大的，每个角色的QQ好友印象里，我还以为“3P党”、“秋日来看菊花展”会被删掉，木想到，直接刊出了……我下次能写艳照门么…… 还有读者说，为什么叫“极恶”，那些都是小坏嘛。哈哈，“恶”是一个相对的概念，A眼中的小恶，也许在B看来不得了了。其实更像一种检阅自己的过失。 至于写作灵感本身，是受了英国电影《迷雾庄园》(也叫《高斯福德庄园》，和英剧《唐顿庄园》不是同一个)的启发，里面主线是谋杀案，但人物很多，据说很少有观众在看第一次时就分清楚谁是谁的……也就是群戏——俗称，群P。 至于每个角色的作恶，是天涯论坛上看来一部分，那个帖子叫《八一八你做过的最坏的事》，选取了其中学生时代的段子。 至于四十多个角色的名字，都是微博上向读者征询来的，如有同学的名字不幸中枪，不要怪我，是你的仇人干的，嗯! 1.什么是文学？什么是文艺？文学艺术的简称？文学与文学艺术是一回事吗？ 2.文学与作文有什么区别？ 3.小说与记叙文有什么区别？如何写好小说和记叙文？ 4.小说必须有中心思想吗？ 5.什么是“小说的真实性”？小说都是虚构的，何来“真实性”？ 6.小说“源于生活，高于生活”什么意思？尤其是“高于生活”“高”在何处？ 7.文艺腔写的小酸文也算文学吗？为什么叫文艺腔？ 8.校园小说泛滥，是好还是坏？ 9.书看得多了就真的会写了吗？ 10.对于写作文，到底是多看作文书好还是多看课外书好？ 11.什么是写作风格？是天生的还是可以模仿的？ 12.如何向一个好的作家学习？怎样学习他的作品的优点？ 13.什么是网路文学？发表在网路上的就是吗？电子杂志算不算？新创作网投稿区的呢？ 14.写小说怎样才算是故事写完了，可以结尾了？很多小说写完了也没有交待主人公最后怎样了 15.写作的意义是什么？ 16.问个写作之外的，语文学得好是不是悟性or理解能力好？我课外阅读题只能拿7、8分（满分15），是否说明我理解能力差？进而说明我语文很差？ 17.关于课外阅读题，如何寻找文章的中心思想，作者想要表达的感情？ 18.如何知道小说想要表达的中心思想呢？如果它有的话。 19.书评是什么？和读后感一回事吗？剖析小说吗？ 20.有些小说中的世界总是比现实美好的多，比如“穿白衬衫系黑领带的少年”，比如LV、星巴克，作者这样写的意图何在？ 我的回答—— 1、文艺=文化艺术，包含了文学。就像快餐里包含了KFC MC 必胜客 汉堡王一样 2、文学和作文的区别：文学拿来激发人，作文拿来恶心人，至少在天朝如此。 3、记叙文一般都是写事实，总之除了语言可以花哨外，其他都比较平 4、未必。 5、就是在作品内容所写的时代背景下，那样的事情从客观条件或者人的观念等因素下是否会出现。就好比文革时期不会有人把蒋××的头像徽章别在身上一样。或者，就好象现在的上海房产开发商不会把房子卖到500块一平米那样。 6、生活是铁矿石，小说是钢铁——钢铁是怎样炼成的，懂？ 7、没写过，不知道。 8、应该算好吧，至少大家都在这个领域竞争，精益求精。 9、会，但未必写的好 10、写作文当然看作文书，写小说当然看课外书。 11、写作风格就像人的五官一样吧，只不过有些人大众脸，有些人很特别；都是后期养成的 12、看，分析，模仿，然后推倒。 13、此问题可百度。新创网的投稿区不属于网路文学，只是要篇幅较短的纯文学作品。 14、那叫开放式结局。 15、每个人都不一样。 16、说明你思想未僵化。 17、看完文章看题目，然后直接看答案——解题都是套路。 18、第一句和最后一句 19、读后感专注于个人阅读后的主观情绪感受，一般都是写给自己或者语文老师看的。书评则是写给读者或者文学研究者看的，要求书评人有一定的书籍阅读基础和广度。给读者看的书评告诉你这本书的优缺点以及如何特别，哪些亮点，比较通俗；给文学研究者写的书评比较学术。剖析小说的，一般是后一种书评。 20、和CCTV一个目的。

君有云王若虚是谁

君有云王若虚是上林天宫醉梦浮生楼楼主，实际上是上林天宫实际掌权人

王若虚是网络动画片《君有云》中的人物，一切以上林天宫为主，以拿到《仙人书》为目的，多次派人捉拿苏白衣，在剧情设定中，是上林天宫醉梦浮生楼楼主，实际上是上林天宫实际掌权人

金代文学家王若虚简介 他的人物结局 王若虚诗词代表

金代文学家王若虚简介他的人物结局 若虚诗词代表大概相比于历史人物王若虚简介，大家还是对当代人物更为了解

当我说起王若虚这个人的时候，身边的朋友们第一个想到 的都是当代作家王若虚

就是那位，在《萌芽》杂志上发表 了不少作品的朋友

同样都叫王若虚，一位是当代小说作家，另一位也是金代历史上有名的文学家

两个人都是在文字方面取得一定 成就的人物，也不知这里面到底是巧合，还是命运使然

相 比于当代的王若虚，大家对金朝的那位王若虚可能知之甚 少，我今日就为大家简单介绍一下

王若虚少年之时就表现出了非常聪明有悟性的一面，对于文字十分敏感，整日沉醉在文字之间，勤奋读书，后来 拜舅舅周昂和古文家刘中为师，勤奋学习

承安二年，王若虚进士及第，此后为鄜州录事，历管城、门山二县令

任职期间，颇有政绩，当地百姓对其爱戴 有加

当他任期满后调任，父老乡亲齐聚相送，整整送了好 几天才转头回城

正大初年，因为编成《宣宗实录》，迁为凉府判官，不久左司谏，后转延州刺史，入为直学士金代文学家王若虚简介 的人物结局王若虚诗词代表

变，附和者众多，当时王若虚被召命为文

就是逼迫王若虚给这些叛变这人，写碑文以歌功颂德

王若虚深知自己此行 有难，言：“今召我作碑，不从则死

作之则名节扫地，不 后来这碑文到底没有作成，不过王若虚也没有因此丧命王若虚简介，也算是幸运了金代文学家王若虚简介 他的人物结局 郁东游泰山，至黄岘峰，憩萃美亭，顾谓同游曰：“汩没尘土中一生，不意晚年乃造仙府，诚得终老此山，志愿毕矣

” 王若虚让刘郁东等人先回去，他自己留下来

后来刘郁东回去后不放心，让人来看，发现王若虚坐在大石上已经 瞑目而逝，享年七十岁

日日天涯恨不归，归来老泪更沾衣

伤心何啻辽东鹤，不但人非物亦非

荒坡依约认田园，松菊存亡不足论

我自无心更怀土，不妨犹有未招魂金代文学家王若虚简介 他的人物结局 艰危尝尽鬓成丝，转觉欢华不可期

几度哀歌仰天问，何如还我未生时

王若虚的文学主张

王若虚论文论诗都有独到的见解。论文主张辞达理顺，论诗提倡晓畅自然的风格，主张写“哀乐之真”，反对模拟雕琢，推崇白居易、苏轼。他的观点集中反映在其《诗话》﹑《文辨》著述中。他反对文章一味追求古意﹐认为“古今互有短长”﹐“文章求真是而已﹐须存古意何为哉﹗”他对文体的看法是“定体则无﹐大体须有”。他主张著文﹐“惟史书﹑实录﹑制诰﹑王言﹑决不可失体”﹐“其他皆得自由”。他认为诗的创作关键在于皆出於自得﹐反对“苦无义理﹐徒费雕镌”之作。他还撰有《五经辨惑》﹑《论语辨惑》﹑《孟子辨惑》﹑《史记辨惑》﹑《慵夫集》﹑《诸史辨惑》等多种著述。在《论语辨惑》中﹐他对宋儒﹐其中主要是朱熹的解经提出了批评，认为“圣人之言﹐亦人情而已。而宋儒所解，则揄扬过侈，牵扯过甚，故作高深。”在《史记辨惑》中对司马迁的行处叙事，多有指责。

求有关王若虚古文的翻译

译文：

天兴元年,哀宗奔走到归德.第二年春天,崔立之变发生.各种小人都附和他,请求为他建功德碑,翟奕以尚书省的命令召王若虚作碑文.当时翟奕一类人依仗权势,作威作福,若有人稍稍顶撞他们,就进谗言,罗织罪名,立即被杀害.王若虚料定自己必死无疑,私下对左右司员外郎元好问说:"现在召我作碑文,我不顺从就会被杀害,作了就会败坏名节,声誉扫地,不如一死为好.即使这样,我仍然姑且以道理说服他们."于是告诉翟奕等人说:"丞相功德碑应当把哪些事写进去 "翟奕等愤怒地说:"丞相以京城归降,使上百万的百姓得以活命,这不是功德吗 "王若虚说:"学士的职责是代王立言,把撰写功德碑称作是代王立言,可以吗 况且丞相既然以京城归降,那么朝廷百官都是丞相门下的人.自古以来,难道有门下之人为主帅 歌颂功德,而能使后代人相信吗 "翟奕等人不能强制他,于是召太学生刘祁,麻革等赶到尚书省,元好问,张信之将立碑的事告诉他们,说:"大家的意见是请你 们二位撰写碑文,而且已经报告 给郑王了,请二位不要推辞."刘 祁等坚决推辞并离去.以后几天,不断催促,刘祁就草定了碑文,交给了元好问,元好问不中意,于是自己撰写,写成以后给王若虚看,共同删定几个字,但只是 直接叙述事件经过罢了.后来元军入城,功德碑没有建立.

金国灭亡后,他改穿平民服装向北回到镇阳,与浑源刘郁东行游历泰山,来到黄岘峰,在萃美亭歇息,环视同游的人说:"我在尘世中沉沦了一生,没有料到晚年却到达仙人的洞府,果真能够在此山终老,我的愿望就完全实现了."于是叫他的儿子王忠先回去,派另一儿子王恕往前走,看山路的平坦险峻,于是垂足坐在一大石上,坐了很久,闭着眼睛便去世了,时年七十岁.所著文章叫《慵夫集》,滹南遗老集》各有若干卷,流传于世.

全文翻译：

[译文] 王若虚字从之,是稾城人. 从小聪颖慧悟,好像老早就跟文学很熟悉似的.承安二年中经义科进士第,调任鹿州录事,历任管城,门山二县县令,都有爱民的政绩.任期满,百姓不分老幼都来挽留送行,过了几天才能出发. 因人推荐,召入朝廷任国史院编修官,升为应奉翰林文字.奉命出使夏国,还朝后被任命为同知泗州军州事,留下来担任著作佐郎.正大初年,《宣宗实录》编撰完成,升为平凉府判官.不久,召入朝任左司谏,后来又调为延州刺史,入朝担任直学士.

天兴元年,哀宗奔走到归德.第二年春天,崔立之变发生.各种小人都附和他,请求为他建功德碑,翟奕以尚书省的命令召王若虚作碑文.当时翟奕一类人依仗权势,作威作福,若有人稍稍顶撞他们,就进谗言,罗织罪名,立即被杀害.王若虚料定自己必死无疑,私下对左右司员外郎元好问说:"现在召我作碑文,我不顺从就会被杀害,作了就会败坏名节,声誉扫地,不如一死为好.即使这样,我仍然姑且以道理说服他们."于是告诉翟奕等人说:"丞相功德碑应当把哪些事写进去 "翟奕等愤怒地说:"丞相以京城归降,使上百万的百姓得以活命,这不是功德吗 "王若虚说:"学士的职责是代王立言,把撰写功德碑称作是代王立言,可以吗 况且丞相既然以京城归降,那么朝廷百官都是丞相门下的人.自古以来,难道有门下之人为主帅 歌颂功德,而能使后代人相信吗 "翟奕等人不能强制他,于是召太学生刘祁,麻革等赶到尚书省,元好问,张信之将立碑的事告诉他们,说:"大家的意见是请你 们二位撰写碑文,而且已经报告 给郑王了,请二位不要推辞."刘 祁等坚决推辞并离去.以后几天,不断催促,刘祁就草定了碑文,交给了元好问,元好问不中意,于是自己撰写,写成以后给王若虚看,共同删定几个字,但只是 直接叙述事件经过罢了.后来元军入城,功德碑没有建立.

金国灭亡后,他改穿平民服装向北回到镇阳,与浑源刘郁东行游历泰山,来到黄岘峰,在萃美亭歇息,环视同游的人说:"我在尘世中沉沦了一生,没有料到晚年却到达仙人的洞府,果真能够在此山终老,我的愿望就完全实现了."于是叫他的儿子王忠先回去,派另一儿子王恕往前走,看山路的平坦险峻,于是垂足坐在一大石上,坐了很久,闭着眼睛便去世了,时年七十岁.所著文章叫《慵夫集》,滹南遗老集》各有若干卷,流传于世.

滹南遗老集（2）

<<滹南遗老集》藁城人的骄傲

《滹南遗老集》又名《慵夫集》、《滹南辨惑》等，是我市金朝大文人王若虚的著作。王若虚，字从之，号慵夫，晚年自号滹南遗老。有说角中人，有说只锦人，又有说倪家庄人。不管是哪庄哪村，是我藁城人铁定无疑。

我国的古籍，浩如烟海。四书五经，即使对学子说来，也往往望而却步。历史上解经、注经之书汗牛充栋。各执一端，吵吵嚷嚷。王若虚的《五经辨惑》一出，很快在学者中传读开来，招来很多人点头称是，并在著作中引用王的学术观点。而今，不是有的男女，讲说孔子、庄子吗？还招来十博士的批判。她们如果看过王若虚的《五经辨惑》、《论语辨惑》、《孟子辨惑》，也许就不会这样了。

司马迁的《史记》，列二十五史之首，不论文学价值还是史学价值，都无与伦比。但是，也并非十全十美。不过，由于它的至高无上的历史地位，即使有看法，也少有微词。王若虚则不然，敢在“太岁头上动土”。著有《史记辨惑》十三卷，分析、臧否。

陶渊明的文章，尤其他的生活态度，历来被人仰慕。王若虚也很佩服他的文章写得好，见识高。但是，王若虚写了《题渊明归去来图五首》，现录其二：“靖节迷途尚尔赊，苦将觉悟向人夸。此心若识真归处，岂必田园始是家。”“孤云出岫暮鸿飞，去住悠然两不疑。我自欲归归便了，何须更说世相遗。”读者可仔细参悟。

《滹南遗老集》共56卷，计有《五经辨惑》、《论语辨惑》、《孟子辨惑》、《史记辨惑》、《新唐书辨惑》、《君事实辨》、《臣事实辨》、《议论辨惑》、《著述辨惑》、《杂辨》、《谬误杂辨》、《文辨》、《诗话》等洋洋56卷大书，我们这些“目仅识丁”的人，只言片语哪能说得清楚。不过，王若虚也承认，他对《易经》缺少研究。

答案补充

王若虚改史记有什么好处？

“广出猎,见草中石,以为虎而射之,中石没镞,视之,石也。因复更射之,终不能复入石矣。”王若虚正是嫌它“凡多三石字”才改它。先从语法角度来看,“见草中石,以为虎而射之”,试问,这两句话的主语是谁?从“主语承前省略”的语法角度看,应该是李广,那么“见草中石”之后再“以为虎”就有故做之态的意味了。因为“石”字下得太实在,太死板,没有变通的余地了,意境之美受到了破坏。再从叙述的角度来看,“见草石”是从叙述人的角度出发的;而“以为虎”则是从李广角度出发。这样理解似乎还讲得通,但下文“中石没镞”和“视之,石也”的叙述角度又转回到李广身上去了。同一句话中,叙述角度多次变化,致使读者有晕头转向的感觉。这是其一。其二,“中石没镞”是谁看到的?倘若理解为是叙述者看到的,那起码减轻了李广“发现错误而惊讶的意味”(引自《咬文嚼字》原文)。但如果理解为是李广自己看到的,又与下文“视之,石也”自相矛盾且重复累赘了,又破坏了原意，因此非改不可。

综上所述,我把原句改为:“广出猎,见草中异物,以为虎而射之,没镞,视之,石也。因复更射之,终不能复入矣。”这样改动,全句的叙述角度才前后一致,主语始终是李广,才符合当时的情境。这样既能表现射虎者发现老虎时紧张的情绪和勇悍的性格,又能表现他发现是石头后再也射不入时那种失望而放弃很斩截的意味。

由此可见,不论是现代文还是古文,真正能达到“添一分则长,减一分则短”的“不刊之论”并不很多,许多地方我们都还可以“咬文嚼字”。

(注:王若虚在《史记辨惑》里将它改为: “ 以为虎而射之,没镞,既知其为石,因更复射,终不能入。”)

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